Американский актер, сценарист, кинорежиссер Сильвестр Сталлоне является правдивой легендой голливудского кинематографа конца двадцатого века.
И дело не только в ролях, которые он воплотил на экране, дело, собственно, в самой фигуре, личности Сталлоне, его психофизици, которую актер сумел превратить в современный миф.
Первая экранная появление Сталлоне состоялась 1970 года, да еще и сразу в нескольких фильмах, один из которых был откровенно порнографическим. А в картине «Бунтарь» он играет члена одного из террористических группировок, которое выступает против войны во Вьетнаме, пытаясь устроить взрыв в здании крупной корпорации. И здесь тема революционной борьбы, вполне в духе времени, переплетается с темой свободной любви.
Настоящий коммерческий и художественный успех к нашему герою приходит 1976 года, после картины «Роки».
Сталлоне собственноручно написал сценарий и, согласно легенде, продал его за доллар одному из продюсеров с условием, что сам сыграет главную роль в фильме. Собственно, лента «Роки» стала не просто прорывом Сталлоне, так сказать, в высшую лигу тогдашней киноиндустрии, она еще и заложила основы его неповторимого образа, который с успехом будет тиражироваться на протяжении десятилетий.
Дело в том, что Сталлоне создал довольно своеобразного героя – медлительного неудачника, который неожиданно получает второй шанс. Для Америки восьмидесятых, медленно отходила от политических потрясений предыдущего десятилетия, нужен был именно такой герой – невзрачный снаружи, но крепкий внутри.
Легендарным стал еще один персонаж Сталлоне – Джон Рэмбо. В восьмидесятые его имя превратилось в своеобразный символ зовишнои политики Соединенных Штатов. Говорят, будто кто-то из американских президентов, просмотрев одну из частей «Рембо», воскликнул: «Теперь я знаю, как действовать, если террористы снова примут американцев в заложники». Но Джон Рэмбо, так же, как и Роки Бальбоа, социальный маргинал. Ветеран Вьетнамской войны, герой боевых действий, он выброшен на обочину американского общества, которое хочет забыть и его подвиги и, наконец, саму войну во Вьетнаме.
Фильм «Первая кровь» стал своеобразной классикой жанра через финальную сцену, в которой Рэмбо делится чувствами и мыслями со своим наставником, полковником Тротманом. В этом эпизоде проявилась собственно чувствительность, эмоциональная незащищенность непобедимого в военном деле героя, которая будет характерным признаком многих ролей Сильвестра Сталлоне.
В середине восьмидесятых годов, уже всемирно известный, Сталлоне испытывает потребность разнообразить свои роли. Он ищет проекты, которые бы смогли выгодно продемонстрировать его актерские таланты и широту мировоззрения. Первой картиной такого рода стала комедия «Кафе« Горный хрусталь », в которой актер сыграл итальянца-таксиста, что тот по стечению обстоятельств становится певцом кантри.
Сталлоне был спиватором сценария, поэтому художественный результат целиком на его совести. Актер попытался обыграть быт незнакомой культуры сельских жителей, а также продемострував свои не совсем убедительные музыкальные способности. Следствием стал закономерный провал ленты, который, однако, не предостерег Сталлоне от дальнейших экспериментов.
Оптимальное сочетание юмора и героических поступков было найдено в начале девяностых годов, когда Сталоне фильмуеться в нескольких фильмах, рассказывающих о вероятном будущем человечества. Юмор в этих картинах произвольно переплетается с действием, чтобы образовать новый вариант истории о супергерое, который оказывается в непривычных для него обстоятельствах и, в конце концов, побеждает.
Таков сюжет фильма «Разрушитель», где Сталлоне играет грубого полицейского Джона Спартана, чьи навыки ведения следствия согласились его потомкам в далеком идиллическом будущем. Наиболее значительным шуткой картины стал диалог Джона Спартана со своей напарницей о Арнольда Шварценеггера, который в итоге стал президентом Соединенных Штатов Америки.
Фильм Джеймса Мэнголда «Полицейские», которая демонстрируется в аргументе-КИНО 14 марта в 01:25, является еще одной попыткой приблизить экранный образ Сталлоне в мир обычных людей. На этот раз его герой, шериф Фредди Гефлин, не только страдает от травмы, которую получил в юности, он, как и его предшественники Роки и Рэмбо, виявиляеться социально маргинализированным, несмотря на свою должность. В таком случае развитие сюжета картины можно вполне спрогнозировать. Тем не менее «Полицейские» примечательны большей реалистичностью самого конфликта и бытовой приземленность истории, то есть именно теми вещами, которые не отдаются в руки Сильвестра Сталлоне в предыдущие годы кинокарьеры. И на этот раз его герою веришь беззестережно. Перемена ролей вполне удалась.
