5 марта 1950 в с. Белогорще вблизи Львова на подпольной квартире смертью героя погиб главный командир УПА, председатель Провода ОУН, генерал-хорунжий Роман Шухевич.

Родился он 30 июня 1907 в с. Краковце Яворовского района на Львовщине. Из рода Шухевичей происходили многие известные в Галиции деятелей: священников, ученых, музыкантов, военных и юристов. Учился в филиале Львовской гимназии. Его современники отмечают, что Р. Шухевич обладал чувством юмора, был веселым и общительным. Очень любил спорт. С юных лет был лидером, очень тактичным и вежливым. Встречи гимназиста Шухевича с полковником Е. Коновальцем в 1921-1922 годах имели большое влияние на формирование сознания будущего командира УПА.

В 1926-1934 годах Р. Шухевич учился во Львовской политехнике, был активным членом пластовых организаций и различных спортивных обществ.

В 1929 г. была создана ОУН. Р. Шухевич был назначен боевым референтом краевой экзекутивы ОУН. Главной целью ОУН была подготовка украинского народа к обретению независимости украинского государства.

В июне 1934 года в связи с убийством Перацкого, польская полиция провела массовые аресты среди украинской молодежи. Р. Шухевича также арестовали и сослали в Березу Картузскую.

В 1938 году убит Е. Коновальца – главе Провода ОУН. На Закарпатье возникло независимое государство – Карпатская Украина. Не остался в стороне от этих событий и Р. Шухевич. Вместе с ведущими членами ОУН он создает Генеральный штаб обороны Карпатской Украины, в который входил М. Колодзинский. После оккупации мадьярами Закарпатской Украины Р. Шухевич добрался до Австрии.

С началом немецко-польской войны ОУН распространила свою борьбу на территории всей Украины. С созданием Революционного Провода ОУН под руководством С. Бандеры Р. Шухевич вошел в его состав. Одновременно был создан учебный центр, который возглавили Р. Шухевич, Д. Грицай и А. Гасин.

Весной 1941 Проводу ОУН удалось договориться с германским командованием о выучке украинских военных частей – «Нахтигаль» и «Роланду», которые проводили бы военные действия против большевистских оккупантов на территории Украины. Именно 30 июня 1941 года «Нахтигаль», который возглавил Р. Шухевич прибыл во Львов. В этот день на народном собрании был провозглашен Акт восстановления Украинского государства. Немцы отнеслись к этому крайне негативно. Многие руководителей ОУН был арестован, поэтому «Нахтигаль» отказался от дальнейшей службы в рядах немецкой армии.
В 1943 году Р. Шухевич стал Главным командиром УПА. Именно при его руководстве в июле 1944 года было созвано Большой сбор ОУН-УПА и создан Украинский Главный Освободительный Совет.

Именно с 1943 года Р. Шухевич возглавлял небывалую в истории Украины национально-освободительной борьбе украинского. Он боролся против оккупантов Украины: польских, венгерских, немецких, московских. Р. Шухевич возглавлял УПА течение 7 лет. Пусть неугасимый огонь души героя Украины – Романа Шухевича – освещает дорогу каждому из нас.

И дело не только в ролях, которые он воплотил на экране, дело, собственно, в самой фигуре, личности Сталлоне, его психофизици, которую актер сумел превратить в современный миф.

Первая экранная появление Сталлоне состоялась 1970 года, да еще и сразу в нескольких фильмах, один из которых был откровенно порнографическим. А в картине «Бунтарь» он играет члена одного из террористических группировок, которое выступает против войны во Вьетнаме, пытаясь устроить взрыв в здании крупной корпорации. И здесь тема революционной борьбы, вполне в духе времени, переплетается с темой свободной любви.

Настоящий коммерческий и художественный успех к нашему герою приходит 1976 года, после картины «Роки».

Сталлоне собственноручно написал сценарий и, согласно легенде, продал его за доллар одному из продюсеров с условием, что сам сыграет главную роль в фильме. Собственно, лента «Роки» стала не просто прорывом Сталлоне, так сказать, в высшую лигу тогдашней киноиндустрии, она еще и заложила основы его неповторимого образа, который с успехом будет тиражироваться на протяжении десятилетий.

Дело в том, что Сталлоне создал довольно своеобразного героя – медлительного неудачника, который неожиданно получает второй шанс. Для Америки восьмидесятых, медленно отходила от политических потрясений предыдущего десятилетия, нужен был именно такой герой – невзрачный снаружи, но крепкий внутри.

Легендарным стал еще один персонаж Сталлоне – Джон Рэмбо. В восьмидесятые его имя превратилось в своеобразный символ зовишнои политики Соединенных Штатов. Говорят, будто кто-то из американских президентов, просмотрев одну из частей «Рембо», воскликнул: «Теперь я знаю, как действовать, если террористы снова примут американцев в заложники». Но Джон Рэмбо, так же, как и Роки Бальбоа, социальный маргинал. Ветеран Вьетнамской войны, герой боевых действий, он выброшен на обочину американского общества, которое хочет забыть и его подвиги и, наконец, саму войну во Вьетнаме.

Фильм «Первая кровь» стал своеобразной классикой жанра через финальную сцену, в которой Рэмбо делится чувствами и мыслями со своим наставником, полковником Тротманом. В этом эпизоде проявилась собственно чувствительность, эмоциональная незащищенность непобедимого в военном деле героя, которая будет характерным признаком многих ролей Сильвестра Сталлоне.

В середине восьмидесятых годов, уже всемирно известный, Сталлоне испытывает потребность разнообразить свои роли. Он ищет проекты, которые бы смогли выгодно продемонстрировать его актерские таланты и широту мировоззрения. Первой картиной такого рода стала комедия «Кафе« Горный хрусталь », в которой актер сыграл итальянца-таксиста, что тот по стечению обстоятельств становится певцом кантри.

Сталлоне был спиватором сценария, поэтому художественный результат целиком на его совести. Актер попытался обыграть быт незнакомой культуры сельских жителей, а также продемострував свои не совсем убедительные музыкальные способности. Следствием стал закономерный провал ленты, который, однако, не предостерег Сталлоне от дальнейших экспериментов.

Оптимальное сочетание юмора и героических поступков было найдено в начале девяностых годов, когда Сталоне фильмуеться в нескольких фильмах, рассказывающих о вероятном будущем человечества. Юмор в этих картинах произвольно переплетается с действием, чтобы образовать новый вариант истории о супергерое, который оказывается в непривычных для него обстоятельствах и, в конце концов, побеждает.

Таков сюжет фильма «Разрушитель», где Сталлоне играет грубого полицейского Джона Спартана, чьи навыки ведения следствия согласились его потомкам в далеком идиллическом будущем. Наиболее значительным шуткой картины стал диалог Джона Спартана со своей напарницей о Арнольда Шварценеггера, который в итоге стал президентом Соединенных Штатов Америки.

Фильм Джеймса Мэнголда «Полицейские», которая демонстрируется в аргументе-КИНО 14 марта в 01:25, является еще одной попыткой приблизить экранный образ Сталлоне в мир обычных людей. На этот раз его герой, шериф Фредди Гефлин, не только страдает от травмы, которую получил в юности, он, как и его предшественники Роки и Рэмбо, виявиляеться социально маргинализированным, несмотря на свою должность. В таком случае развитие сюжета картины можно вполне спрогнозировать. Тем не менее «Полицейские» примечательны большей реалистичностью самого конфликта и бытовой приземленность истории, то есть именно теми вещами, которые не отдаются в руки Сильвестра Сталлоне в предыдущие годы кинокарьеры. И на этот раз его герою веришь беззестережно. Перемена ролей вполне удалась.

Вообще-то вопрос должен был бы относиться иначе, а именно: «Как продать фильм?» И относиться давно, поскольку фильм является товаром, и государство, которое выделяет средства на производство фильмов, имела бы продавать фильмы на кинорынках, продвигать на телеканалы и куда только можно, чтобы вернуть потраченные деньги и на них снимать следующие фильмы. К сожалению, в государстве вопрос этот почему-то никого не касалось.

Ни маркетинга, ни рекламы. Дистрибуция не развилась. Поэтому у нас легче «продать» любую бездарность с микрофоном на эстраду, чем отечественный фильм, даже если он имел широкую огласку. Считается, что на украинские фильмы покупателей нет. И повседневная практика телеканалов, что мы их «потребляем» в Украине, практика проката в комфортабельных кинотеатрах в этом убеждает. То есть вопрос как такового не существует.

Но не спешите с категоричными выводами. В последнее время, с тех пор Украиной, а следовательно и украинским кино, начали интересоваться в других странах, это вопрос приобрел остроты и актуальности.

Каждый день мы можем услышать из уст наших политиков массу слов об интеграции в Европу. Но все на общих рассуждениях и заканчивается, поскольку, к сожалению, редко когда речь идет о конкретных государственные меры, которые бы способствовали такому вхождению. Не секрет, Украине для реабилитации своего доброго имени не достаточно оранжевой революции, которая очаровала мир. Революция только открыла шлюзы, подняла шлагбаум. Теперь дело за реальными шагами и повседневными усилиями. Поскольку речь идет о государственных интересах, то это должно делать Министерство культуры и туризма, ибо в этом его функциональное назначение – продвигать украинскую культуру в мире. Но! Кроме невнятных деклараций, мы пока ничего не дождались. Продвижение продолжает осуществляться на частной инициативе.

Не спорю: прекрасно, что у нас есть частная инициатива. Только, дорога наша постпомаранчевой Латвия, поддержим ее своевременно!

Послала Наталья Конончук фильмик своего мужа Игоря Стрембицкого в дирекцию Каннского кинофестиваля. Неожиданно получают они сообщения: ваш фильм включен в конкурс. О таком мечтают все кинематографисты мира. Ведь участие в конкурсе – это уже шанс не остаться незамеченным. Твой фильм будет оценивать международное жюри, о нем, не исключено, напишет зарубежная пресса, его могут пригласить на другие фестивали … И что услышали молодые украинские кинематографисты, обратившись за помощью к родному Министерства культуры? То-то и оно. Хорошо, что существует структура коммерческая, которая ориентируется в таких вещах лучше. Студия «1 +1» и профинансировала поездку Игоря и Наташи в Канны. Что было там – все знают.

Сейчас, кроме самых разнообразных фестивалей, распространена еще одна форма взаимопознания стран и народов. В прошлом году украинский узнавали Польшу, 2005 год стал Годом Украины в Польше. В Варшаве состоялось торжественное открытие, замечательный концерт. Правда, программы Года трудно найти не только в Украине, но и в Польше. Но в Польше живет немало украинском, некоторые из них работает в различных важных областях. Один из них – Андрей Уорхол – на телеканале «Культура» Польского телевидения. Он и инициировал на «Культуре» «Украинский день». Замечательная идея! Ведь телеаудитория – самая массовая. Конечно, самым интересным для польского зрителя может быть познания украинским в живом эфире, их рассуждения по поводу основополагающих вопросов. Что и было сделано – зрители увидели интересную дискуссию «Украинский, кто мы?», В которой приняли участие писательница Оксана Забужко, руководитель Центра современного искусства при НаУКМА Ежи Онух, переводчик Юрий Прохасько и историк Андрей Портнов. А еще в программе было украинское кино. Андрей Уорхол обратился ко мне за консультацией, и я порекомендовал ему самые новые и наиболее интересные украинские фильмы, которые уже получили признание на фестивалях.

О картине, Канны и отечественное кино «Львовская газета» решила спросить у авторов первого украинского фильма на престижном кинофоруме мира.

- Расскажите, пожалуйста, о ленте «Попутчики».

Игорь Стрембицкий: «Попутчики» – это десятиминутный документальный фильм, моя дипломная работа. Снимал ее довольно долго – два с половиной года. Начал снимать, еще будучи на пятом курсе института, а заканчиваю, по сути, только сейчас, в очень ускоренном режиме.

Для показа на Каннском фестивале нужна кинокопии, а когда подавали ленту на отбор, имели ее лишь в видеоформате. Самое трудное для меня – рассказать, о чем этот фильм. Я надеюсь, все, кого это интересует, смогут посмотреть ленту и ответить на этот вопрос самостоятельно.

Наталья Конончук: Расскажи, о чем фильм, действительно очень сложно. Там нет одного героя или какой основной сюжетной линии и якобы ничего не происходит.

И.С.: Все происходит за кадром.

Н.К.: Да, в ленте много героев, много историй … И все же это – лишь 10 минут. Я очень долго мучилась, когда для Каннского каталога было придумать аннотацию. В конце концов написала следующее: «Фильм о детстве, которое не возвращается, о мечтах, которые не осуществляются, и о том, что безумие может быть и счастьем, и горем». Не знаю, может ли эта аннотация дать какое-то представление, о чем же «Путевые», но лучше мне придумать не удалось.

- Как лента попала в официальный отбор фестиваля?

Н.К.: Очень просто. Мы решили подать фильм на какой фестиваль. Если бы его приняли, имели бы шансы, что институт напечатает фильмокопию за свой счет.

И.С.: Поскольку я уже два года, как окончил институт, то мне вряд ли согласились бы печатать там копию. А если есть приглашение от какого-то более или менее солидного фестиваля есть хоть какие-то шансы на эту печать.

Н.К.: Выбрали Каннский, так, полушутя, где как раз заканчивался срок приема заявок. Заполнили аппликационную форму на сайте фестиваля, а затем отправили по почте видеоверсию фильма (на DVD) отборочной комиссии. В тот день, когда объявили официальный пресс-релиз фестиваля со всеми участниками, получили приглашение по электронной почте.

- Насколько, при нынешнем состоянии кинематографа в Украине, наше кино может быть конкурентоспособным и благодаря чему?

И.С.: В зависимости многом конкурентоспособным. В прокате или на фестивалях? Конечно, если Украина захочет снять фильм типа «Звездных войн» или «Терминатора», то это будет стопроцентный проигрыш. Когда речь идет о «фестивальные» ленты, хотя мне это определение не нравится (есть кино, или не-кино), то здесь шансы имеет любое государство, в котором существует хотя бы какое кинопроизводство (однако, если очень хотеть, можно сделать кино и на фотографиях, обычным фотоаппаратом). Здесь все зависит от автора. Главное, чтобы ему было что сказать. Честно и откровенно. Конечно, лучше всего, когда эти два аспекта объединены – успех в прокате и на фестивалях.

Н.К.: В конце 1940-х годов в советском кино существовала так называемая «теория шедевров», когда снимали мало фильмов. Чтобы гарантированно получить хороший результат, власть поручала снимать эти ленты известным режиссерам. Результат был совсем не таким, как ожидали. Еще тогда эта теория не оправдала себя. Нечто похожее происходит сейчас у нас. Когда снимают два-три, даже десять кинокартин в год, шансов, что удастся что-то очень хорошо, крайне мало. А что больше снимают плохих фильмов, тем больше вероятность, что наконец появится и то хорошо. И конечно же, надо, чтобы в кино приходили новые люди.

- Важно, чтобы украинские фильмы участвовали в фестивалях?

И.С.: Конечно. Фестивали – это единственная возможность для молодых режиссеров показать свои работы в мире. Плюс еще одна возможность сказать миру, что есть такое государство Украина.

- Может ли Украина пойти путем совместных кинопроектов? Что она может предложить миру?

Н.К.: Думаю, для иностранных компаний, по крайней мере сейчас, Украина не является выгодным и интересным партнером. Теперь сотрудничество с нами – это не сотрудничество, а скорее борьба с такой бюрократической машиной, которая уничтожает любые попытки международных контактов, по крайней мере в сфере культуры. Проблема – в нашей законодательной базе и государственных структурах.

И.С.: Многие из украинского должен выезжать, скажем, в Россию или Польшу именно через эти проблемы, чтобы иметь возможность реализоваться. Я могу понять их. Творческие люди должны творить, а не бороться с причудливыми ветряными мельницами бюрократической машины.

Ни одной события в мире не отводилось столько места и времени в средствах массовой информации, как полета в космос первого человека Юрия Гагарина. Но очень мало кто знал, с каким риском для жизни совершил он свой подвиг. Об этом не писали ни в апреле 1961 года, ни потом. Утаивание космической программы давала цензорам право вычеркивать малейшие намеки на внештатные ситуации того полета. А факты эти были шокирующими, пишет газета «Московский комсомолец».

В космос Гагарин должен был отправиться в декабре

Юрий Гагарин должен был покинуть землю не весенним апрельским днем, а в трескучие морозы. Из Постановления ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 11 октября 1960 следует, что запуск «Востока» намечался в декабре того же года! Но его старту помешал трагический случай: 24 октября 1960 на космодроме Байконур прямо на старте взорвалась заправленная топливом военная ракета. Погибли 268 человек, в том числе и маршал Неделин. Большинство из них сгорели заживо. Расследование Госкомиссией этой трагедии и отодвинуло запуск человека в космос на второй план.

Первый космический корабль не приземлился до сих пор

С большим риском проходил не только первый полет, но и подготовка к нему. Ракета-носитель и космический корабль были надежны только на 50%. Об этом свидетельствует статистика: из шести подготовленных к запуску ракеты с человеком на борту стартов три закончились трагически. Данные эти раньше нигде не публиковались:

- 15 мая 1960 – запущен в космос корабль из-за неисправности системы ориентации не спустился на Землю, вышел на более высокую орбиту и летает до сих пор.
- 23 сентября 1960 года – ракета взорвалась на старте, собаки, находившиеся на его борту, шашки и красавка, погибли.
- 1 декабря 1960 – в космос полетели собаки Пчелка и Мушка. При завершении полета траектория спуска оказалась очень крутой, и корабль сгорел вместе с животными.

Трагедии случались не только в космосе, но и на Земле. Так, во время тренировки в сурдокамере погиб самый молодой кандидат в космонавты Валентин Бондарев.

Гагарина хотели заменить на Титова

США также готовились запустить человека в космос, только груз испытаний несли не собаки, как в СССР, а обезьяны. По всей стране шла шумная рекламная кампания назначенного на 2 мая 1961 старта. Сергей Королев не мог допустить, чтобы первым в космос отправился американец. Главный конструктор понимал, что соотношение 50/50 недостаточно для запуска человека в космос, но в то же время он говорил: «Сто процентов гарантии дает только страховка. И то в случае смерти ». Два последних благополучных старта вселили в него уверенность, и Королев рискнул: назначил седьмой пуск «Востока», уже с человеком на борту, на несколько недель раньше, чем американцы.

Были предложения заменить Гагарина, отца двух маленьких дочерей, на бездетного Германа Титова. Никто из медкомиссии не подписался под заключением, что космонавт вернется живым! Но Королев настаивал на кандидатуре Гагарина, сам принял у него экзамен по предстоящему полету, всю жизнь был горд, что не ошибся в выборе.

В случае пожара космонавт должен был прыгать с ракеты

Старт ракеты таил в себе неимоверный риск. Схемой полета предусматривалось спасение космонавта на всех этапах, кроме первых 20 секунд. Если бы взорвалась ракета-носитель, космонавту пришлось бы катапультироваться, что называется, «с земли». Решение о катапультирования принимал даже не он, а руководитель старта и «тот, стреляющий” – так называли того, кто нажимал пусковую кнопку, а кресло вистрилювалось на высоту, недостаточную для полного раскрытия парашюта. Поэтому была придумана “система аварийного спасения». На деле это были четыре здоровых парни, сидевшие в укрытии вблизи старта с большой нейлоновой сеткой в руках. В случае аварии они выскакивали наружу, растягивали сетку и ловили космонавта так, как пожарные ловят погорельцев, прыгающих с верхних этажей зданий. Такая система, к счастью, применена не была.

Для ТАСС заготовили три обращения к народу

Уверенности, что старт пройдет успешно, не было ни у кого. Поэтому для ТАСС заготовили три варианта обращения к народу: первый – о благополучном завершении полета; второй – о невыходе космического корабля на орбиту; третий – о трагической гибели космонавта.

Если бы в космосе произошел отказ тормозных двигателей корабля, он бы остался на орбите. Поэтому орбиту «Востока» рассчитали так, чтобы при этом ЧП корабль, “цепляясь” за верхние слои атмосферы, затормозил свой бег и где-нибудь приводнился или приземлился. Правда, не через час, а через 7-10 дней и с 10-15-кратными перегрузками при спуске. На такой крайний случай запас пищи и воздуха создали на 10 суток.

Перед стартом Королев сказал Гагарину: “Юра, ты не волнуйся. Мы найдем тебя, где бы ты ни приземлился. Сейчас по тревоге подняты ВВС по всей стране. Заготовленное обращение ко всем странам с просьбой оказать содействие в поиске, если приземление произойдет за пределами территории СССР ».

Еще одна опасность – нервно-психический срыв, который мог произойти в ходе полета. Для того, чтобы можно было хоть как-то контролировать состояние космонавта, ему приказали непрерывно вести переговоры с Землей. И Гагарин вел свой радиорепортаж все 108 минут полета.

Гагарин чудом взлетел

Полет Юрия Гагарина также изобиловал нештатных ситуациях: не сработал датчик герметичности корабля (за несколько минут до старта пришлось раскручивать, а потом вновь закручивать 32 болта крышки люка); случился сбой на линии связи (вместо благополучного сигнала “5″ вдруг пошла цифра ” 3 “, что означало аварию на корабле). Потом было быстрое вращение корабля после отделения третьей ступени ракеты и беспорядочное опрокидывания при спуске; длительное невиддилення агрегатного отсека, что могло сжечь корабль; заклинивания клапана скафандра, грозившее космонавту удушением …

А вот заключительный этап полета прошел “штатно». Гагарин благополучно катапультировался из корабля и приземлился недалеко от него. Уже через час его нашли поисковики.

Полет закончился победно, а победителей не судят.