В нашей стране курят две трети мужчин и каждая пятая женщина.

Доказано, что курение табака является большой опасностью для здоровья и приводит к возникновению различных заболеваний. Оказывается, что смертность от рака легких среди курильщиков в 20 раз выше, чем среди тех, кто не курит. Курильщики в 13 раз чаще болеют стенокардией (заболевания сердца) и в 10 раз чаще – язвенной болезнью желудка. Как правило, курильщик живет на 6-8 лет меньше, чем его ровесник, который не курит.

Ядовитость никотина ощутил каждый, кто попытался первый раз в жизни скуриты сигарету. Никто не может докурить ее до конца.

Этому мешают головокружения и тошнота, а иногда и более неприятные ощущения, такие как интенсивное слюноотделение, шум в голове, головная боль, учащенное сердцебиение, общая слабость, дрожание рук, рвота, понос. В тяжелых случаях человек теряет сознание. Постепенно организм приспосабливается к никотину, и курение не вызывает таких неприятных ощущений, хотя отравление организма продолжается.

Вредное воздействие табака не ограничивается никотином. В состав табачного дыма входит около 30 ядовитых веществ: аммиак, синильная кислота, угарный газ и др.

Под влиянием табачного дыма происходит хроническое раздражение слизистой оболочки гортани, развивается воспаление голосовых связок, они утолщаются, становится более грубым. Это приводит к изменению тембра голоса (грубый голос курильщика), что особенно заметно у молодых женщин.

Вследствие раздражения слизистой оболочки бронхов и трахеи табачным дымом развиваются хроническое воспаление (бронхит и трахеит. Поэтому курильщики чаще болеют воспалением легких, туберкулез, заболевания у них имеют тяжелое течение.

Известно, что курение увеличивает риск образования злокачественных опухолей других органов: языка, гортани, пищевода, желудка, мочевого пузыря. Табачный дым пагубно действует на сердечно-сосудистую и дыхательную системы, органы пищеварения.

Вследствие курения может развиться ишемическая болезнь сердца, стенокардия; преждевременно повыситься уровень холестерина в крови. Курение также замедляет кровоток в сосудах, увеличивая вероятность образования сгустков крови и повреждения внутренних стенок сосудов, способствуя развитию атеросклероза. У женщин, которые курят и принимают гормональные контрацептивы, риск заболевания сердца возрастает в 10 раз. Под воздействием дыма развиваются кашель, хронический бронхит, активизируется выделение мокроты … Дым провоцирует возникновение острых респираторных заболеваний. У беременной женщины, которая курит, повышен риск рождения мертвого ребенка, ребенка с врожденными дефектами или малой массой тела. И, наконец, – курильщики выглядят старше своих ровесников. Кожа теряет эластичность, приобретает болезненный цвет, преждевременно появляются морщины, волосы рано седеют и выпадают. Женщины теряют свою привлекательность. Таким образом, курение – это тяжелая болезнь, которая, к счастью, излечивается, хотя и избавиться от нее нелегко. Поскольку никотиновая зависимость подобная наркотической, отказ от курения будет восприниматься организмом очень тяжело.

Сейчас мы не можем говорить о курении подростков как о невинные шалости. Курение – социальное бедствие. Оно несовместимо со здоровьем.

Среди участников этого года трое молодых талантов из Украины.

Двадцятишестилитний композитор Антон Байбаков в Украине известен прежде всего как автор музыки к новогодней комедии “Леся + Рома. НЕ наезжает на Деда Мороза “. Комедия полюбилась миллионам телезрителей. «Это была сложная задача», – замечает Антон. На написание музыки к полнометражному фильму ему дали всего восемь дней.

Антон закончил звукорежиссуру в институте театрального искусства имени Карпенко-Карого, работал над фильмами как звукорежиссер, но окончательно решает стать композитором. Сейчас задействован в проекте продюсера Владимира Тихого “Мудаки.Арабескы.

В этом же проекте планирует принять участие и режиссер Марина Краса, совместно с которой Антон создал короткометражниий фильм “Клятва”. На Белинале молодой композитор впервые. “Для меня важнее всего было, что организаторы Талент Кампус собрали 350 человек из разных стран мира и мне очень приятно, что я вызываю интерес как композитор с Украины. Здесь я познакомился с молодыми режиссерами из разных стран и моя мечта сбылась. Так как сегодня в Украине очень мало собственного кинопроизводства, это возможность для меня делать разные международные проекты “, – объясняет Антон Байбаков.

«Самое интересное – постпродакшн»

Фильм “Клятва” принимал участие в кинофестивале в немецком Оберхаузене, далее его показ выкупил немецко-французский телеканал “Арте”. Это одна из четырех короткометражных работ молодого режиссера Марины Вроды. Среди трех других – студенческая работа “Прости” 2003 года, участник нескольких кинофестивалей – лента о любви и верности “Дождь” и наконец последняя работа – черно-белый короткометражный фильм “Семейный портрет”. Снято его уже раньше, но не было средств на изготовление копии. Теперь она наконец готова и вскоре зрители смогут этот фильм посмотреть.

В Берлин ехала с нетерпением, делится впечатлениями Марина Краса. “Первое, за чем я сюда приехала – увидеть фильмы, познакомиться с композиторами. Почему здесь можно поучиться в Германии лучшее – это все, что касается постпродакшн, обработки материала, когда он отснят. Технически все очень хорошо оснащено и люди очень профессиональные. Мы здесь все разных культур, с разным видением, опытом, но мы собрались, чтобы о чем-то договориться “, – рассказывает режиссер.

«Кино – дело моей жизни»

Продюсер Ольга Журженко всегда была убеждена, что кино – это дело его жизни. «Два года назад я попала в ужасную автомобильную катастрофу, что было для меня и своеобразным знамением. Я поняла, что просто не имею права больше ждать, когда ко мне придет особое вдохновение и поступила на продюсерский факультет института имени Карпенко-Карого », рассказывает Журженко. Ольга успешно окончила институт и уже имеет в творческом багаже несколько картин. Среди них “Стрелочник”, “Не страшно”, полнометражные фильмы “Аутсайдер”, “Ангелы тоже умирают”, “На нижнем краю неба”.

Ольга Журженко важнейшим считает не финансовая сторона кинопродукции, а концепцию фильма. Если есть удачная концепция, при желании под нее можно всегда найти финансирование, особенно, когда ты становишься участником фестивалей такого уровня как Берлинале. “Если человека уже сюда отобрали, то в дальнейшем она просто не имеет права оставаться в структуре фестиваля незамеченным. Другими словами, твой карьерный рост отслеживают и ты впредь активно работаешь в киноотрасли, подаешь свои работы, поддерживаешь общение, и Берлинале соответствии смотрят на тебя под другим углом зрения. Это очень важно “, – убеждена продюсер.

Такая ситуация вполне устраивала Анжелику, которая, по ее же словам, любила мужчин доминирующего типа. И все же харизма актрисы оказалась сильнее ее предпочтения. Каждое появление Анжелики на киноэкране сразу привлекает к ней внимание, делает кадр значимым, заставляет внимательно следить за действиями ее героинь. В картине «Почтальон всегда звонит дважды» она играет укротительница диких зверей, случайно знакомится с героем Джека Николсона. Актриса здесь не расстается с кнутом, который, наконец, точно обозначает ее новую роль в экранных и, вполне возможно, позаекранних отношениях этих двух актеров и их персонажей.

Своеобразное, так сказать, перезагрузка актерской карьеры Анжелики Хьюстон произошло в начале восьмидесятых, когда женщины в кино стали играть традиционные мужские роли воинов. И она сыграла одного такого воина в картине «Ледяные пираты», где была способна самостоятельно решить любую проблему с аргесивнимы мужчинами.

В общем, с конца шестидесятых годов прошлого века и до сих пор актриса снялась в более чем ста фильмах самых разных жанров. Чаще же использовались ее незаурядные внешние данные, которые подходили к разнообразных художественных задач. Как правило, Анжелика дежурила серьезные драматические роли с откровенным гротеском.

Скажем, в картине «Ведьмы» у нее роль главной британской ведьмы, которая планирует вместе со своими «коллегами» превратить всех детей Британии на мышей. Картину снял кинорежиссер Николас Роуг, известный своим ярким визуальным стилем и склонностью к эпатажу. И оба составляющие его стиля этот раз воплотила именно Анжелика Хьюстон, которая играет полную иррациональной ненависти к детям зловещую ведьму, что она радуется своей отталкивающей природой.

Наконец, награды актрисе приносили произведения другого плана, как вот фильм Пола Мазурски «Враги: История любви», где Хьюстон сыграла еврейку Тамару, который выжил во время Холокоста и смогла отыскать в Нью-Йорке своего мужа, которого считала погибшим. Вообще, эта картина является своеобразным продолжением экранной истории отношений мужчины и женщины в современном виде – это когда человек откровенно слаб и зависим, а женщина, напротив, получает власть и над мужем, и над собственной судьбой.

Именно в этом фильме появляется важен для дальнейшей карьеры Хьюстон образ матери. Именно здесь впервые сказывается ее особое умение сначала наладить, а потом потерять связь с собственным ребенком, которая возьмет от матери ее лучшие и худшие черты характера.

Наиболее полно эта тема воплотилась в картине «Кидалы», где актриса сыграла роль аферистки Лили, которая для мафии делает ставки на скачках. Специально для фильма Анжелика Хьюстон перефоабувалася на блондинку. Однако это изменение внешности оказались лишь маскировкой, потому что внутри ее персонаж остался таким же несгибаемым и не склонным к компромиссам, как и большинство ее героинь.

Спасая жизнь своего сына, Лили, наконец, забирает эту жизнь у него, чтобы продлить свое собственное. Финальная сцена полна высокого трагизма, потому что мы видим женщину, которая разрывается между собственным эгоизмом и миссией матери, которая требует от нее жертвенности.

В фильме «Жара», что в аргументе-КИНО 28 февраля в 01:55, актриса сыграла еще одну непресичну мать, которая своим поведением определила судьбу сына. Хьюстон здесь играет Иду Манчини в разные периоды ее жизни, и мы можем видеть умение актрисы перевоплощаться, оставляя неизменными определяющие черты характера своей героини.

Важным также является содержательный составляющая роли, потому Ида Манчини учит сына выживать в современном непростом мире. Конечно, на этот раз ситуация будет сложнее, чем противопоставление традиционной материнской роли и современного мира, который всячески эту роль отрицает. Анжелика Хьюстон сыграла противоречивый, очень убедительный характер, который добавляет фаб к образу самой актрисы, всю жизнь искала спокойствия и всегда становилась причиной бури.

Каждый из трех направлений стоит фундаментального анализа и глубокого научного исследования. Однако, в вопросах языка, равно как в футболе и политике, каждый считает себя компетентным к свободным от обязательств соображений. Этим воспользовались и мы. В этой статье предлагаем взглянуть на наиболее провокационный и, с первого взгляда, лишенный здравого смысла, зови отдельных украинских визионистив о необходимости разработки для украинского языка латинского алфавита.

Латиница в цифровом мире

Когда в начале девяностых телеканал 1 +1 отважился озвучить популярные сериалы, а чуть позже – полнометражные фильмы на украинском, это вызвало в стране шквал анекдотов. Люди привыкли слышать украинский лишь из уст до отчаяния скучных дикторов центральных каналов, и порой не менее сонливость, и еще более нелепых комментаторов футбольных матчей на УТ-1.

Однако со временем, незаметно для критиков, украинский язык в государстве вышла из коматозного состояния и стала полнокровной средством коммуникации для каждый раз большего числа ее граждан. И все же, перед ней возникают новые трудности. Ведь новые времена и веяния глобализационных ветров несут в Украину вместе с вереницею преимуществ также дополнительные хлопоты и проблемы, о которых десяток лет назад мог догадываться разве беден, как все художники, писатель-фантаст Роберт Шекли.

Речь идет о новейшем тренд постиндустриального информационного общества, связанный с изобретением и быстрыми темпами внедрения цифровых технологий передачи информации. Эта тенденция обещает радикальное ускорение коммуникативных обменов человечества, первые ласточки которых ощущаем на себе уже сейчас.

Первенство в разработке и внедрении цифровых технологий позасумнивно ведут страны англосакского и романогерманського мира – мира, который объединяет многовековая история, глубинные нравственные основы христианства и совместные римские корни – как в философии, литературе и культуре, так и в языке. Випродукувавшы несколько десятков языков, западноевропейские государства сохранили унифицированные символы для ее обозначения – буквы, известные как «латиница».

В силу исторических, культурных и даже духовных причин, для украинской «латиница» выступала (а для многих до сих пор остается) символом насильственного викорчування национальной и религиозной самобытности.

Поэтому, если идея государственности статуса украинского языка поддерживается подавляющим большинством граждан Украины, а вопрос перехода в Харьковский правописания, по крайней мере, значительной их частью, то предложение введение латинского алфавита практически всеми расценивается если не кощунством, то провокацией или, в лучшем случае, крайне неуместной делом .

«Дайте покой», – говорит большинство, – «здесь” нормальную “украинский не могут выучить, а вы со своей латиницей где взялись»

Трезво оценивая сложность и провокативность разработки и утверждения латинской транслитерации, присмотримся, однако, до тех преимуществ или, по крайней мере, удобств, которые она могла бы для развития украинского языка в современном гиперинформатизованому мире.

Хватит вспоминать Турцию или Узбекистан, которые, перейдя на латиницу, ни на йоту не потеряли собственной идентичности, связи с историей или национального достоинства, хотя натерпелись они в свое время от «латинского» мира также немало.

Попутно отметим, что утвержденные государством стандарты латинской транслитерации существуют во многих других государствах мира, в частности в Японии, славящейся флагманскими идеями в области мировой интеллектуальной политики.
Мобилизация – это когда все с телефонами

Даже предполагая, что кодификация латинского алфавита в Украине повлечет дополнительные хлопоты всем ее гражданам, требования современной цивилизации неустанно побуждают совершить этот шаг – и чем быстрее это будет сделано, тем больших проблем избежит Украина в коммуникациях с внешним миром.

Хотим этого мы или нет, однако латиница уже сейчас быстро вошла в повседневную жизнь подавляющей части украинского. Примером этого является использование мобильных телефонов. И хотя теоретически короткие сообщения, так называемые «эсэмэски» (аббревиатура от английского sms – small message service) с одного телефона на другой можно отправлять кириллицей, однако 80% пользователей мобильных телефонов предпочитают собственно латинци.

Замысловатость украинский в приспособлении латинских символов для своего языка является темой не одной диссертации. В рамках этой статьи ее можно проиллюстрировать написанием родного всем слова «хочу»: одни пишут «hochu», другие – «khochu», третья – «chocu», но также «hocu», «ho4u», «xo4y» – в конце концов, существует десяток других вариантов написания этого слова. Часто, однако, читая текст сообщения, удается понять только это «хочу», а чего именно – приходится разве догадываться.

Причем, рынок продаж мобильных телефонов, равно как и предоставление услуг мобильной связи, принадлежит в Украине к наиболее динамичных, и развивается крайне быстро и уверенно.

Оставляя этот вопрос на самотек сейчас, можем оказаться в ситуации, когда за десять лет молодое поколение не будет иметь лучшего выхода, чем усиленно применять в коммуникациях через sms международные, преимущественно английские, символы и выражения – большинство из которых не будет понимать ни их буквального значения – лишь смысловую нагрузку – ни потребует для них адекватного украинского эквивалента.

Уже сейчас в молодежной среде заметна эта тенденция. В свою очередь, введение единого стандарта латинской транслитерации для украинского языка, по крайней мере, теоретически, позволяет высказывать все свои мысли на родном языке.

Слово сторону от редактора

Pentium 1, 48 Mb RAM, 200 Mb Hard Drive, Windows 95 – именно такова анатомия счастье, которое вопреки воле семьи (со всеми последствиями) украсило жилище главного редактора ровно за неделю до негромко и почти ни для кого кроме авторов не знаменательной даты первой пятилетки «UAMusic».

Оно еще глуповатое, и в интернет ему нельзя, и музыку ему не предложишь, ибо два смехотворных винчестеры забрали все свободное место в корпусе под себя. И тем не менее, пять лет назад машины, с которых мы начинали, выглядели где почти так, а теперь их раздают друзьям на сувениры.

Эволюция техники, с помощью которой выполняется несложная работа надзора за шоу-бизнесом «страны размерами как Франция», могла бы быть опорной системой координат, рядом с которой стремительное развитие музыки с одной стороны и нашего представления о ней с другой выдавались бы логичным продолжением роста нашего благосостояния и комфортности условий нашей работы. Не об этом будем говорить, хотя бы потому что невозможно время от времени обращать внимание на кое обратную зависимость одного от другого. Говорить будем о том, что сколько не является критиков, и какие бы неграмотные, непрофессиональные, непоследовательные они (и мы среди них) не были, это почетная потому крайне редкая профессия.

Это ли не единственный вывод, который при очевидной невтаемничености в столичные дела критиков из региона является вопиющим течение всех пяти лет. Речь даже не о кризисе издательства и засилье масскультуры, российской книготорговли ли. Пять лет назад начинающий критик, который не знал которым крестом он будет наказан, в компании очаровательной девушки вернулся с концерта популярной рок-группы нетямлячися от возмущения очевидной распущенностью поведения и невежеством собственных кумиров. Сеть живых журналов тогда не была общим местом, зато с домашними страницами дело обстояло на полную ногу, поэтому статья, которой на страницах маргинально-региональной рекламно-информационной газеты «Божья Искра» суждено умереть непрочитанные, чудесным робом становилась предметом внимания информационно образованных людей. Это теория, практика показывает, что по какой-то год, когда включенность в информационные каналов стала делом принципа, энтузиазма и религиозного фанатизма, выдержать информационную конкуренцию с тремя-пятью изданиями подобного профиля, которые на тот момент существовали в уанете, имели собственный штат и в штат, не было чем-то настолько невозможным, насколько невозможно представить читателя журнала «COOL» преподавателем Одесской консерватории.

При всех тех возможностях, которые глобализация давала до сегодня и до сих пор дает (как последний шанс, честное слово!) Украинской музыкальной журналистике, вплоть возмущает иногда и холодная и циничная отстраненность, с которой отвечают на эти пылкие и вполне искренние чувства. Новости заполняют все информационном вакууме, щели, трещины и лакуны, все передают, воруют и пересказывают новости, в основном одни и те же или об одних и тех же, выдаются пятого, десятого, сотого альбомы, снимаются тысячные клипы, выбрасываются стотысячные и даже миллионные бюджеты, и это ни в коем случае не связано с какой процессуальность, новости музыки привязываются к пустому диджейского коничивасайонара и сообщений о курсе доллара и погоду, ничто порождает ничто и уходит в ничто. А ничто – это там, где новое и хорошо забытое старое, традиционное и новое, стильное и отвратительное стоят одинаково, оптом на вес одной болванки, не дороже пачки сигарет и не роднее рулон обоев.

Нельзя сказать, что украинская музыкальная действительность не побуждает к рефлексий, по крайней мере патологические тенденции близких к отрицательного влияния мировой музыкальной конъюнктуры на украинскую музыку на протяжении этих пяти лет увековечат имя первого же хоть робкого исследователя. Однако и с украинской музыкальной прессой, ориентированной наружу в поисках высоких образцов дела примерно идентичны. Потребности украинского читателя (показательно, о украиноязычность речь заводится уже через силу) удовлетворяют те же полтора порталы, а дальше гипертекст из Киева подальше от бузины и дяди выводит в необозримой рунета, который своей активной позицией забирает у украинского рекордингового бизнеса и потенциальную и реальную аудиторию .

День рождения – не та пора, когда хочется делать выводы из таких печальных размышлений. Так что на эту тему стоило порозводитися, и не потому, что подпирает заявить о своей последовательность и стойкость во имя светлых идеалов украинской музыки. Show must go on только потому, что хочется посмотреть чем все это закончится – в оптимистическом смысле слова. Не без того чтобы хотя бы из партера.